КОНКУРС МЕМОРИАЛЬНЫХ ПРОЕКТОВ
ПАМЯТИ ЖЕРТВ ГОЛОДОМОРОВ В УКРАИНЕ

В ГОРОДЕ МЕЛИТОПОЛЬ
О КОНКУРСЕ
В 2021 году жители города Мелитополя Запорожской области выразили намерение установить мемориал жертвам голодоморов в Украине. Для воплощения замысла на профессиональном уровне Фонд сохранения историко-культурного наследия Украины инициировал закрытый конкурс проектов, который поддержала местная власть. Партнером конкурса стала платформа культуры памяти Минуле / Майбутнє / Мистецтво.

Глубокие социальные травмы, такие как голодоморы 1921–1923, 1932–1933, 1946–1947 годов, требуют актуальных подходов. Сегодня в Украине продолжаются поиски языка, в особенности художественного языка, на котором можно говорить об исторических трагедиях. Найти уместные решения помогают современные коммеморативные практики, которые активно используют средства искусства.

Для осуществления проекта в Мелитополе фонд пригласил экспертный совет, в который вошли профессионалы из сферы искусства, коммеморативных практик и архитектуры во главе с искусствоведкой Лизаветой Герман. Члены совета провели предварительное исследование и пригласили к участию пятерых конкурсантов, которые разрабатывают предложение мемориала с детально прописанной концепцией, визуализацией, техническими требованиями и планом воплощения.

Осенью 2021 года экспертный совет выберет победителя. Открытие мемориала запланировано на ноябрь 2022 года.
УЧАСТНИКИ
скульптор, центральными темами творчества которого являются память, переосмысление исторического прошлого и информации
Родился в 1985 году в Херсоне. Окончил Национальную академию искусств и архитектуры, факультет скульптуры. С 2019 года член Союза художников Украины. В 2020 году участвовал в выставке «M17 SculpturePrize 2020» в Киеве, в том же году — в выставке «(Re)Contexts.Stories». В 2018 его работы были частью выставки «Venue Atelier» в Анкаре, в 2017 — персональная выставка «Новое время» в Port creative hub, в 2014 участвовал в выставке «Теория вероятностей» в Институте проблем современного искусства. Работает с медиа скульптуры, фотографии и коллажа. Центральными темами творчества являются память, переосмысление исторического прошлого и информации. Живет и работает в Киеве.
Даниил Шумихин
творческий дуэт, который работает в разных видах визуального искусства как режиссеры, художники и операторы-постановщики
Родились в Коломые. Оба учились в КНУ им. И. К. Карпенко-Карого по специальности «Театр, кино и телевидение». Сотрудничали с голландской группой художников «Metahaven» и режиссером Филиппом Сотниченко. Дуэт получил Гран-при премии МУХи (Молодые Украинские Художники) 2019. Награждены Главной премией PinchukArtPrize 2020 за видеоинсталляцию «Прямая трансляция» и Второй специальной премией PinchukArtPrize 2018. Малащук и Химей дебютировали с полнометражным неигровым фильмом «Зарваница» («New Jerusalem») в 2020 году на фестивале Docudays UA. Фильм получил Специальную награду жюри Kharkiv MeetDocs IFF. Совместно работают в различных видах визуального искусства как режиссеры, художники и операторы-постановщики. Работают и живут в Киеве.

Ярема Малащук и Роман Химей
художник, который работает с медиа живописи, скульптуры, графики, инсталляций, фотографии, видео и ленд-арта
Родился в 1987 году в Сумах. Учился в Сумском высшем училище искусств и культуры им. Д. С. Бортнянского и в Харьковской государственной академии дизайна и искусств на отделении монументальной живописи. Постоянный участник и куратор международного ленд-арт-симпозиума «Пространство пограничья» в селе Могрица. С 2013 года резидент BIRUCHIY contemporary art project. Участник Международной биеннале молодых проектов NonStopMedia (2014), Фестиваля молодых украинских художников (2017), многочисленных персональных и групповых выставок. В 2018 стал номинантом на получение Премии PinchukArtCentre. Работает с медиа живописи, графики, инсталляций, фотографии, видео и ленд-арта. Живет и работает в Харькове.
Виталий Кохан
художники, исследователи, которые работают с темами травмы, постпамяти, субъектности и репрезентации уязвимых групп
Художники, исследователи. Работают с темами травмы, постпамяти, субъектности и репрезентации уязвимых групп. Участники выставок в Украине, Польше, Литве, Чехии, Австрии, Италии, Испании, Нидерландах и других странах. Стипендиаты программ Gaude Polonia от Министерства культуры и национального наследия Польши и Ukraine in European Dialogue от австрийского Institute for Human Sciences (IWM). Публиковались в таких изданиях, как Eurozine, Baltic Worlds, Culture.pl, Korydor и других.
Лия Достлева и Андрей Достлев
соучредитель и участник творческого коллектива «Открытая группа», работает с темами реальной и фиктивной жизни, историй, персонажей
Родился в 1987 году в Ужгороде. Окончил Ужгородский художественный колледж им. А. Эрдели и Львовскую национальную академию искусств, отделение художественной керамики. Получил стипендиальную программу «Gaude Polonia». В 2012 победитель конкурса МУХи (Молодые Украинские Художники, 2 место) и Festival IN-OUT, Гданьск (2 место). Соучредитель галерей «Detenpyla» и «Ефремова 26». С 2012 года — соучредитель и участник художественного коллектива «Открытая группа». Вместе с группой — победитель Премии PinchukArtCentre в 2015 и участник Венецианской биеннале в 2015-2017 годах, а также куратор украинского павильона на Венецианской биеннале в 2019 году. С 2020 года — куратор Львовского муниципального художественного центра. Участник многочисленных выставок и перформансов в Украине и Польше. Работает с темами реальной и фиктивной жизни, историй, персонажей. Живет и работает во Львове.
Павел Ковач
ЭТАПЫ КОНКУРСА
июнь–июль 2021
Разработка механики конкурса, формирование списка участников

Исследовательская поездка художников и жюри в Мелитополь, изучение истории региона, работа с командой Мелитопольского краеведческого музея

Воркшоп для участников и экспертов о практиках коммеморации на тему голодоморов и голода в Украине и мире от кураторки проекта Минуле / Майбутнє / Мистецтво Оксаны Довгополовой
июль–сентябрь 2021
Работа участников над проектами
октябрь–ноябрь 2021
Работа экспертного жюри над предложениями участников, определение победителя, доработка финального проекта
ноябрь 2021
Публичное обсуждение всех предложений и презентация финального проекта
ПРОЕКТЫ
Виталий Кохан / Рабочее название «Грязный фонтан»
Метафора незаживающей раны. Невозможность осознать эту рукотворную трагедию — это то, что мы имеем.

Механика. Бетонный ландшафт создает едва заметный желоб, по которому течет ручеек от металлического «орала». В связи с электромеханическим процессом металл корродирует и «загрязняет» протекающую воду, по мере течения ручья коррозия оседает на дно и вода становится прозрачной.
Виталий Кохан / Рабочее название «Грязный фонтан»

Метафора незаживающей раны. Невозможность осознать эту рукотворную трагедию — это то, что мы имеем.

Механика. Бетонный ландшафт создает едва заметный желоб, по которому течет ручеек от металлического «орала». В связи с электромеханическим процессом металл корродирует и «загрязняет» протекающую воду, по мере течения ручья коррозия оседает на дно и вода становится прозрачной.

Орало. Образ тоталитарной государственной машины, а также отсылка именно к тому времени и земледелию. Технически «орало» складывается из железных и бетонных деталей. Направление движения ручья и «орала» упирается в бетонные стены с информацией о событиях Голодомора в Мелитополе в Украине.
Павел Ковач / Без названия
Голодомор является частью истории моей семьи. Бабушка, как она рассказывала, пережила Голод на территории Урала. Ей помогло выжить то, что она выколупывала остатки еды из щелей в деревянном полу. К сожалению, это не спасло ее братьев.

В своей творческой практике я работал с темой Голодомора и именно поэтому принял участие в разработке монумента в Мелитополе. Мне хотелось попробовать создать альтернативу уже существующим памятникам и пересмотреть сам подход к работе с исторической памятью.

Я начал пересматривать живые свидетельства людей, тяжелые воспоминания, которые прорываются сквозь блокаду памяти (наш организм пытается избежать трагических воспоминаний). Если бы могли помнить все в деталях, мы бы сошли с ума.
Павел Ковач / Без названия

Голодомор является частью истории моей семьи. Бабушка, как она рассказывала, пережила Голод на территории Урала. Ей помогло выжить то, что она выколупывала остатки еды из щелей в деревянном полу. К сожалению, это не спасло ее братьев.

В своей творческой практике я работал с темой Голодомора и именно поэтому принял участие в разработке монумента в Мелитополе. Мне хотелось попробовать создать альтернативу уже существующим памятникам и пересмотреть сам подход к работе с исторической памятью.

Я начал пересматривать живые свидетельства людей, тяжелые воспоминания, которые прорываются сквозь блокаду памяти (наш организм пытается избежать трагических воспоминаний). Если бы могли помнить все в деталях, мы бы сошли с ума.

На эту идею меня натолкнули рассказы очевидцев о том, как на улицах грузили тела мертвых людей. Если в случае гибели матери или отца оставался маленький ребенок, чтобы не возвращаться на следующий день, его тоже живым бросали на повозку между трупами и так хоронили в братской могиле, присыпая землей. На протяжении нескольких дней ребенок еще шевелился из-за органических процессов, а иногда и из последних физических усилий.

Вместо того, чтобы показать какой-то визуальный «образ», мне кажется более целесообразным создать «состояние», и у каждого зрителя оно будет иным. Нам с архитекторами Replus bureau важно создать условия для зоны комфорта (скамейки, освещение, зелень), где спокойно и хочется проводить время — идиллия. Есть одно «но»: красиво подстриженный, ухоженный газон потихоньку двигается. Зритель не сразу это замечает, но со временем он видит лишь это едва ощутимое, жуткое движение. Это не создание классического «монумента» — это конструирование ситуации, в которой зритель является частью «тела» памяти.

Я не берусь приводить примеры «образов», на которые натолкнет этот монумент. Здесь я бы хотел оставить зрителя наедине с собой. Это именно тот эффект иммерсивности, с которыми работали архитекторы Оскар и Зофья Хансен. Присутствие прохода (дороги) является отсылкой к их практикам.

Проход сквозь холм. Ступая по нему, мы можем заметить движение земли на уровне глаз. Прорезь имеет форму дуги, и мы не можем сразу увидеть выход, мы должны пройти дальше. Масса вырезанной «дороги» стала перегородкой между частным пространством и публичным — территорией монумента. Символично мы отгораживаемся от живых, чтобы «прислушаться» к мертвым. С другой стороны, это так называемый краткий путь, или «desire path» (желаемый путь). Мы часто можем увидеть тропинки между мощеными дорогами. Когда человек спешит, он сокращает путь и становится частью монумента (забегает в него).

Статическая часть монумента будет выполнена в технике rammed earth (прессованная земля с бетоном). Технология производства этой стены такова, что в опалубке слой за слоем утрамбовывается земля с небольшим количеством цемента — нечто подобное происходит во время естественного процесса преобразования всего в чернозем. По моему мнению, как символически, так и визуально, данная технология очень хорошо подходит к теме. Подъем земли будет выполняться благодаря большим шинам, которые будут надуваться и сдуваться под толщей почвы благодаря компрессору.

Художник — Павел Ковач
Архитекторы — Replus bureau
Анимация — Иван Олексяк
Лия Достлева и Андрей Достлев / Без названия
Идея мемориала опирается на четыре тезиса.

Перформативная составляющая памяти. Травма Голодомора присутствует в нашей постпамяти, ежедневных практиках и в том, как мы воспринимаем мир. Мы предлагаем обществу ритуал, который воссоздает процесс памятования через общие практики: сеяние и сбор пшеницы. В то же время это пространство остается открытым для других коммеморативных практик (например, общественных собраний, публичного чтения стихов).

Преемственность коммеморативной традиции. Поскольку за годы независимости в Украине сформировался устойчивый коммеморативный язык, чтобы сохранить эту преемственность, мы включили в мемориал узнаваемый символ Голодомора — колосья пшеницы.
Лия Достлева и Андрей Достлев / Без названия

Идея мемориала опирается на четыре тезиса.

Перформативная составляющая памяти. Травма Голодомора присутствует в нашей постпамяти, ежедневных практиках и в том, как мы воспринимаем мир. Мы предлагаем обществу ритуал, который воссоздает процесс памятования через общие практики: сеяние и сбор пшеницы. В то же время это пространство остается открытым для других коммеморативных практик (например, общественных собраний, публичного чтения стихов).

Преемственность коммеморативной традиции. Поскольку за годы независимости в Украине сформировался устойчивый коммеморативный язык, чтобы сохранить эту преемственность, мы включили в мемориал узнаваемый символ Голодомора — колосья пшеницы. Этот символ реконтекстуализован и применим к современным коммеморативным практикам. Живые колоски олицетворяют собой то, что несмотря на ужасные потери, украинцы выжили и жизнь продолжается.

Инклюзивный символ трагедии без использования «сельской» символики. Традиционно почитание памяти жертв Голодомора использует сельские и религиозные символы, что исключает другие общественные группы. Стол присутствует в доме каждого человека, независимо от его места жительства, религиозных предпочтений и этнического происхождения. Стол, который является центром мемориальной композиции, деформирован так, что им невозможно пользоваться. Это символизирует коллективную травму.

«Никогда снова». Пшеница и фруктовые деревья вокруг мемориала создают символическое присутствие дополнительного источника еды в городском пространстве как напоминание о том, что современное общество должно сделать все для того, чтобы такие трагедии никогда не повторялись. Растения создают дружественное для посетителей пространство в традициях современных urban gardens.
Даниил Шумихин / Рабочее название «Колонна»
На протяжении веков колонна поддерживала строения человека, была мостом между землей и небом. Подражая природе, человек наделил колонну различными смыслами, называл ее Древом жизни, Всемирным деревом и украшал ее растительными элементами.

В Мелитополе можно встретить множество колонн и их разновидностей, которые были построены в разные периоды существования города. Особенно ярко среди них выделяются колонны колледжа Таврического государственного агротехнологического университета. Капители колонн украшены иониками, лепестками и колосками пшеницы — таким близким и понятным украинцам символом достатка и плодородия.
Даниил Шумихин / Рабочее название «Колонна»

На протяжении веков колонна поддерживала строения человека, была мостом между землей и небом. Подражая природе, человек наделил колонну различными смыслами, называл ее Древом жизни, Всемирным деревом и украшал ее растительными элементами.

В Мелитополе можно встретить множество колонн и их разновидностей, которые были построены в разные периоды существования города. Особенно ярко среди них выделяются колонны колледжа Таврического государственного агротехнологического университета. Капители колонн украшены иониками, лепестками и колосками пшеницы — таким близким и понятным украинцам символом достатка и плодородия.

Интересно, что колледж (садово-огородный техникум) был основан в 1931 году — за год до Голодомора в Украине — и, вероятно, должен был укрепить сельскохозяйственную отрасль юга и улучшить показатели выращиваемой агропродукции.

Колонна мемориального комплекса голодоморов выполнена из чугуна и повторяет мотивы колонн колледжа. Материал и естественный процесс старения указывают зрителю на течение времени с его светлыми и темными сторонами, создавая диалог между прошлым и настоящим. Одинокие колонны издавна были призваны зафиксировать исторические события, и они до сих пор остаются символами памяти в разных уголках мира.
Ярема Малащук и Роман Химей / Без названия
В экспозиции Мелитопольского краеведческого музея среди прочего находится неприметное фото 1933 года. Это семейный портрет семьи Кириченко, сделанный в местной фотостудии по дороге на кладбище. Самый младший, 4-летний Коленька лежит в гробу впереди. Эта фотография, как свидетельство смерти сына, была сделана для отца, который в то время находился на исправительных работах на Беломорканале.

Мы видим будущий сквер памяти жертв голодоморов как озелененное место отдыха без типичной структуры, которая обычно присуща скверам в Украине. Покрытие сквера — сетка, сквозь которую прорастает трава и другие растения.
Ярема Малащук и Роман Химей / Без названия

В экспозиции Мелитопольского краеведческого музея среди прочего находится неприметное фото 1933 года. Это семейный портрет семьи Кириченко, сделанный в местной фотостудии по дороге на кладбище. Самый младший, 4-летний Коленька лежит в гробу впереди. Эта фотография, как свидетельство смерти сына, была сделана для отца, который в то время находился на исправительных работах на Беломорканале.

Мы видим будущий сквер памяти жертв голодоморов как озелененное место отдыха без типичной структуры, которая обычно присуща скверам в Украине. Покрытие сквера — сетка, сквозь которую прорастает трава и другие растения.

В хаотичном порядке на территории размещены скамейки. В одном из углов сквера в прозрачном монолите желтого цвета расположена маленькая фотография Кириченко, которая словно левитирует там. Опыт семьи и его проявление через фотографию становится безоговорочным свидетельством Голодомора, доступным в публичном пространстве для всех — фотография становится одновременно документом и символом.

Все же эта территория остается в настоящем и не заставляет посетителей погружаться в прошлое, если они этого не хотят. Сценарий пространства таков, что не акцентирует на объекте с фотографией, а уравновешивает его с деревьями, скамейками для отдыха и самими посетителями.
ЭКСПЕРТНОЕ ЖЮРИ
Глава экспертного совета, кандидатка искусствоведения, кураторка, соучредительница галереи The Naked Room и исследовательской платформы «Открытый Архив», инициаторка и соредакторка издания «Искусство украинских шестидесятников». Вместе с Марией Ланько реализовала более 30 выставочных проектов в сотрудничестве с такими институциями, как «Мистецький Арсенал», Национальный художественный музей Украины, Гёте-Институт, British Council в Украине, Badischer Kunstverein (Германия) и другими.
Лизавета Герман
кураторка,
соучредительница галереи The Naked Room
Учредители архитектурного бюро «Форма». Сотрудничают с современными украинскими художниками и дизайнерами. Авторы проекта экспозиций к Фестивалю молодых художников в «Мистецькому Арсеналі» и в гостинице «Харьков» для Второй биеннале молодого искусства. Проектировали работу Анны Звягинцевой для конкурса на лучшую идею памятного знака «делу Бейлиса» в центре Киева. По заказу Мемориального центра Холокоста «Бабий Яр» провели исследование ландшафта и истории местности и создали концепцию дальнейшего развития территории Бабьего Яра. Авторы сценографии и типологии для серии вечеринок «Схема», архитектуры фестиваля ИCKPA. Члены Музейнического совета общественной организации «Музей современного искусства».
учредители архитектурного
бюро «Форма»
Ирина Мирошникова
Алексей Петров
Культурная менеджерка, кураторка выставочных и образовательных проектов, кураторка платформы культуры памяти Минуле / Майбутнє / Мистецтво. Была руководительницей арт-центра Я Галерея в Днепре (2010–2017) и междисциплинарного фестиваля «Жовтень у Жовтні» в Житомире (2018). В 2019 году в рамках работы с Мемориальным центром Холокоста «Бабий Яр» занималась международной выставочной деятельностью, вместе с Оксаной Довгополовой развивала экспериментальное подразделение Memory Lab. Реализовала более 100 выставочных и образовательных проектов в сотрудничестве с Гёте-Институтом, Альянс Франсез, MitOst, Днепровским художественным музеем, Национальным историческим музеем имени Яворницкого, Jewish Community Centre London, The World Heritage Visitor Centre Regensburg, галереей The Naked Room, «Мистецьким Арсеналом» и другими.
Катерина Семенюк
культурная менеджерка,
кураторка Минуле / Майбутнє / Мистецтво
Один из ведущих украинских художников-скульпторов, автор важных скульптурных объектов в публичном пространстве городов Украины. Финалист конкурса МУХи (Молодые Украинские Художники) в 2010 году. Победитель конкурса на лучший памятник проекта «Убиенным сыновьям Украины» в 2002 году. Произведения Назара Билыка принимали участие в выставках и конкурсах в Италии (биеннале SMACH 2019), Германии (выставка Nordart), Франции (выставка «Двойная игра»). В 2020 году награжден орденом Украины «За заслуги» ІІІ степени. Участник многих персональных и групповых выставок.
художник-скульптор
Назар Билик
ОБ ОРГАНИЗАТОРЕ
Фонд сохранения историко-культурного наследия Украины — благотворительная организация, которая занимается развитием и сохранением историко-культурного наследия в городе Мелитополе и за его пределами. Учредители фонда — Сергей Минько и Владимир Шпильфогель. Летом 2020 года по их инициативе в Мелитополе был создан сквер памяти жертв Холокоста в исторической части города и установлена скульптура известного украинского художника Александра Дяченко.
ПАРТНЕР КОНКУРСА
Минуле / Майбутнє / Мистецтво — платформа культуры памяти, которая реализует исследовательские и образовательные проекты, а также публичную программу для привлечения широкой аудитории к работе с прошлым.
МЕДИАПАРТНЕР
«Левый берег» — независимое общественно-политическое интернет-издание, основанное в 2009 году.
ПОДПИШИТЕСЬ НА РАССЫЛКУ НОВОСТЕЙ ПРОЕКТА!

Минуле / Майбутнє / Мистецтво реализовано в партнерстве с forum ZFD (Форум гражданской службы мира) в Украине – международной организацией, которая сотрудничает с гражданским обществом стран, находящихся в ситуации конфликта. forumZFD работает совместно со специалистами в области миротворческой деятельности в Германии и в десятках других стран Европы, Ближнего Востока и Юго-Восточной Азии.